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图源：Giphy

​单就达·芬奇对人物微妙表情的瞬间捕捉，和眼角嘴角渐隐法的运用就足以体现这位艺术天才高超的绘画技法。

可是却很少人能记得这幅名作的原型，丽莎·盖拉迪尼（Lisa di Antonmaria Gherardini，1479—1542）。其实在当时，为夫妇双方绘制肖像是很常见的，画家通常会为配偶双方各画一张。但达·芬奇却只为妻子一方作画。

其中虽然有很多的偶然性，但我们不难发现达·芬奇在刻画女性作品时存在着某种不同寻常的特质。

被誉为“艺术奇迹”的《圣母子与圣安妮》

画面构图的严密和人物神态的和谐均是艺术史上前所未见

画家和他的模特之间似乎有了一种富有魔力的联系，达·芬奇在观察与描绘那妙龄女子的个性中最隐秘、暧昧的部分时也不忘取悦于她，而画家自己亦从中得到了某种乐趣。

《抱银貂的女子》

（La dama con l'Ermellino）

这个抱貂女士的名字是切奇莉亚，是达·芬奇为他在米兰时期的赞助人洛多维科的情妇之—，米兰宫廷的红人。

女性在文艺复兴时期的社会中扮演了重要的角色，发挥了非常关键的作用，这一点或许并不总是被人们充分地认知。

在这段时期，女性开始站上舞台担当要角，在文艺复兴时期的大小宫廷中站在风口浪尖的位置。她们不再只是作为当权者背后的娇妻或情人，而开始以个人身份亲自成为艺术赞助人，甚至在一定情势的需要下，肩负起管理国家、执掌权力的重任。

《哺乳圣母》

形象丰满，神态恬静，洋溢着一种年轻母亲的温柔爱子之心。达·芬奇前期肖像艺术的典范。

文艺复兴时期的女性不仅在艺术上发挥重要作用，在政治生活，甚至是战争中也释放她们的能量。了不起的时代培育出了非凡的女性，达·芬奇笔下的伊人们曾与他在宫廷中谈笑风生，他娓娓道来的奇闻逸事或玩笑话逗得她们笑逐颜开。

从达·芬奇的众多研究手稿和素描作品中，我们不难看出，他也为她们的魅力而倾倒，因此才会将这些人物形象作为创作素材运用于宗教与世俗主题的绘画中

UN现场

2019年，为纪念达·芬奇500周年忌辰，

意大利驻华领事馆与湖南美术出版社将在联合书店举行《达·芬奇笔下的她》新书分享会

-时间-

4月16日（周二）

17:00-20:00

-地点-

联合书店北京路店5楼

-主讲-

易诺晨 教授

易诺晨为意大利萨萨里大学化学药学系的材料科学教授，兼任材料科学及纳米科学实验室（LMNT）主任。他毕业于意大利帕多瓦大学物理系，曾于1992至1996年担任京都大学外国助理研究员。1998至2000年，他以研究员成分加入帕多瓦大学机械工程系。

他十分关注科技传播，出版了多部著作，并组织了面向大众的多个活动及研讨会。2018年，他出版了《列奥纳多身后的创新者》（Springer出版社），讲述科技领域的文艺复兴；2019年，湖南美术出版社又将出版他的著作《达▪芬奇笔下的她》（Secrets of Leonardo’s women）。目前，他正在以顾问身份参与列奥纳多·达芬奇纪录片的制作。

《达·芬奇笔下的她》

作者|易诺晨

出版社|湖南美术出版社