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杨晨:解读信件电影与日记电影

2020年10月24日 15:00 ~ 2020年10月24日 16:30

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    【活动内容】


    《没有日光》剧照   导演:Chris Marker


    导演安德烈·塔可夫斯基说过:“让一个人置身于变幻无穷的环境中,让他与数不尽的或远或近的人物错身而过,让他与整个世界发生关系,这就是电影的意义。”


    本次讲座,我们将要讨论的是电影艺术中非常特别的部分——信件电影与日记电影。自传体的本质也许是理解这些电影形式的关键所在。导演用电影写信,又或者让电影以日记、笔记、自画像的样貌成就其独具特色的书写方式,从而使作者的身份和个人化的表达化身为焦点和目标。


    追溯根源,第一人称电影与先锋电影、录像艺术、作者电影之间相互交汇的区域都值得进行探索,而作为特有的影像书写方式,无论是信件还是日记,它们都独立构成一种“语言”,这些“语言”具有将大众化的电影视觉习惯击溃的能量,并且让人们可以从其他角度重新审视我们自身的阅读与理解习惯,重新思考作者身份与读者身份。


    《西伯利亚的来信》剧照   导演:Chris Marker


    作为一种难以标准化的散文样式影像,日记与信件往往直接关乎“私密性”,然而它们却通过影像传播面对一种无可避免的“公众性”。


    作为日记与信件的文体,它们常是分裂的、未完成的发展中的文体。与之相适应的画外音也同样可能成为一种窃窃私语的方式、一种对话的方式、一种演讲的方式、甚至是直接追问思考的方式、它不经过媒介化的粉饰向着观众说话,向着独立的对象说话,图像与文本共同构建观众和作者之间关系的同时,也同样正等待着关心事件的你和我,共同填充其间的空白场域。


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    《家乡的消息》剧照   导演:Chantal Akerman


    电影是每秒24格的真实记录,它让现实和历史走向艺术。2020年10月24日(周六)15:00-16:30,让我们相约SKP RENDEZ-VOUS,跟着艺术家杨晨一起,聊一聊信件电影与日记电影,用心去感知艺术的美丽。


    注:图片来源于网络,如若涉及侵权,请联系删除。


    【嘉宾介绍


     

    杨 晨

    西安美术学院影视动画系数字媒体专业负责人

    2007年毕业于法国利摩日国立高等美术学院国家高等造型艺术文凭DNAP,2009年获该校国家高等艺术表现文凭DNSEP。

    2010年毕业于法国里昂国立高等美术学院第三阶段后文凭(Post Diplôme),导师:马赛国际纪录片电影节主席Jean-Pierre Rehm


    杨晨作品参加了多个地区展览。其中包括:法国巴黎市立现代美术馆、巴黎东京宫艺术中心、巴黎自然与猎取博物馆、梅马克当代艺术中心、瓦西维埃国际艺术中心、第20届、21届马赛国际纪录片电影节、蒙彼利埃Flare电影节。芬兰坦佩雷电影节-“中国体验单元、意大利意大利梅第奇·里卡迪宫、意大利威尼斯军械库,韩国第釜山录像节,蒙古乌兰巴托国家美术馆、中国北京摄影双年展、北京民生美术馆、济南摄影双年展、连州摄影节、西安OCAT美术馆、重庆长江国际影像双年展、上海刘海粟美术馆、西安美术馆、西安当代美术馆、湖北美术馆等。


     

    邢茜

    西安当代美术馆执行馆长



    【推荐阅读】


    《安德烈·塔可夫斯基:电影的元素》

    作者::安德烈·塔可夫斯基

    出版社:南京大学出版社


    安德烈·塔可夫斯基的作品以开放的叙事结构和舒缓忧郁的气氛,对当代欧洲电影风格形成了极为重要的影响,在世界电影史上有着无可代替的地位。然而,他的名字在有关电影的通俗和学术著述中都出奇地罕见。罗伯特·伯德的《安德烈·塔可夫斯基:电影的元素》堪称这一领域的杰出贡献。在塔可夫斯基电影世界的入口,伯德窸窣翻动着难得一见的俄语文献,追溯那些尘封的岁月,然后带领读者穿越电影世界中一条条幽深的密道,凭借“土、火、水、气”四种电影的元素忽明忽暗的光亮,探寻一个个神秘诡谲的角落,时不时让人眼前一亮,豁然开朗。本书涉及塔可夫斯基的主要电影作品,论述范围广,资料翔实,内附一百多幅珍贵影像,书后更有长文导读。在这里,你面对的不是晦涩难懂的电影,而是引人入胜的解谜游戏。


    世界电影史(第二版)

    作者:大卫.波德维尔、克里斯汀·汤普森

    出版社:北京大学出版社


    要想真正理解世界电影的脉络,这是一本绕不开的经典。本书为电影历史的塑造提供了一个相当新颖的版本,既有整体的勾勒,也有翔实的细节。本书围绕下述三个基本问题展开:电影媒介的使用怎样随着时间变化而变化以及形成了怎样的规范?电影工业的状况对电影媒介的使用造成了怎样的影响?电影媒介的使用上和电影市场中的国际性趋势是怎样出现的?提纲挈领呈现百余年世界电影脉动的主流,精微处描画重要历史情境的丰富褶皱。


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    时间永久地自我更新。

    它不惧空间羁绊,

    再造想像的疆域与视野的宽度,

    永恒地指向未来。

    在时间的流动中,

    我们脱离沉闷的日常惯例,

    涤荡心灵,回归「此时此刻」,

    由此迈向生活永不停滞的旅途。



    - fin -


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